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用设计来表现自己的意思

有许多新生事物并没有传递它们想要复制设计.或者用设计来表现自己的意思。或许吧。我的问题在于,我总是把失败归结为是自己的原因。这也就是我后来又做《竞技场》、八,、杂志的原因。其实.这本杂志同化6 相比并没什么改变。当我在化6 的时候,我们只有几个员工.经常要工作到深夜,但这并没有形成什么大气候。尽管如此.期望总会给我带来压力. 那就是.无论何时一切都必须是全新的。因此,"新"成了我们的准则。人们期待新的事物。当人们发现新一期同上一期稍有类似.我们便会遭到批评。到了最后.我对此唯一的反应就是,进行一些永远不会改变的实践。

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那你觉得这样更成功了吗?哦.最终,又成了另一番景象。当开始设计时.我近乎疯狂地寻找新突破。这种对^'新"的拼命找寻是一个徒劳的过程。我需要静下心来思考。相对于一本杂志,《竞技场》在我心目中更像是公园的长凳。你有时间慢慢思考整个情势,低头检查我穿的鞋.买几件好衣服,舒舒服服地过上一阵.然后再看看整个世界。接下来,当然,我不可能安安静静地坐在那里,我们试
图让赫维提卡体(比!化化3)看起来更加人性化。这也就是为什么后期的一些工作更加有表现力的原因。
最后.我想我们必须努力扩大自己的范围。我们试图交流的人越多,我们传递的信息的适用范围就越广。而随着适用范围的扩大,人们接触不同事物的可能性就越小。我明白这可能有些消极.但这并不是命中注定的。这是对人道主义的恳求。

“平民的时尚”著名建筑师沈雷作品:西溪天堂的外婆家

沈雷提倡没有软装的设计,所以尽量避免很繁复的软装,或是套版出来的空间。 平民的餐厅与艺术的结合,这是未来的一个趋势。外婆家的夯土墙,是用木槌一下一下敲进去的。纯手工的围栏,也是一点一点敲进去的钢棍。马皮包的扶手,让我们看到生冷东西的同时会有柔软的感觉。镂空铁板来自二维码的灵感,显现中国的文化生命力,空间的想法,旧的瓦,旧的草,产生自然的场景

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你觉得平面设计文化在某些方面更为真实吗?

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