特伟追怀录：特伟让中国动画走向世界
水墨动画《小蝌蚪找妈妈》
一、中国电影走向世界
中国最早在国际上影坛获奖的电影大概是蔡楚生的《渔光曲》。蔡楚生是广东潮阳人，二十年代末一个人闯荡上海滩，在郑正秋的帮助下走上影坛，先后拍出《南国之春》、《都会的早晨》。1935年3月，由蔡楚生编导的影片《渔光曲》在苏联举办的莫斯科国际电影展览会上获得了荣获奖，这是中国电影第一次在国际电影节上获奖，《渔光曲》遂成为中国第一部在国际上获奖的影片。此后，蔡楚生拍的《一江春水向东流》成了中国电影发展史上的里程碑， 蔡楚生生前曾担任中国电影家协会主席。
影坛老前辈夏衍说：“新中国的电影真正走向世界是从动画片开始的”而为此付出巨大心血是特伟带领的上海美术电影制片厂的工作同志。建厂后共摄制美术片428部，占全国美术片产量80％以上。逐渐形成了中国美术片的风格。其中有48部美术片先后在国内69次获奖；有45部美术片在国际上73次获奖。获得世界声誉。40 多年来，出品了 3 万多分钟影视美术片，为中国动画的发展和繁荣作出了较大的贡献。《大闹天宫》、《牧笛》、《三个和尚》、《宝莲灯》等优秀作品享誉国内外，获得了包括丹麦欧登塞童话电影节“金质奖”、柏林国际电影节“银熊奖”、中宣部“五个一工程”奖及中国电影“金鸡奖”、“华表奖”、“童牛奖”等在内的 200 多个奖项。在致力于发展中国民族动画片的同时，还和法国、德国、美国、日本、加拿大、澳大利亚等国合作拍摄了《狐狸列那》、《不射之射》、《环游地球八十天》、《西红柿酱》、《鸭子侦探》、《天才发明家》等影视片。
二 台湾人士深切缅怀特伟
刚从印度尼西亚回来就意外得知”特伟先生走了”，这位一代宗师与日本手冢治虫美国迪斯尼齐名的中国动画工业之父以95岁高龄走完他光荣的一生。
1971年我在纽约文化活动中第一次看到中国动画的发展与作品震撼不已，当时中国动画在国际的地位很高，被尊称为中国学派。
回台创业，一直梦想为中国动画做些贡献，但受到环境限制，只好为好莱坞做委制服务，希望累积实力再图发展，但目标一直未曾停顿。80年代初识余为政教授，当时的他在香港电台主持动画部门。因志同道合就在香港合办一家小型动画公司主要目的以香港为桥梁，做两岸动画交流。
当时因与香港名导演胡金铨先生合作开发”张羽煮海”动画片而礼聘特伟高足冯毓嵩先生来台协助，在与冯先生合作中，对美术制片厂有更深一步认识对特老更加敬仰，后经冯先生努力，使我与特老、万老在香港会面，二老高风亮节与民族使命让我敬佩不已，当时我们谈到合作，请特老到珠海特区合作”学仙记”，特老到底是大师，宏广同仁在特老企画与指导下，得到安那锡动画节很高殊荣，但当时因为两岸限制，特老一直退居幕后，为此我心中一直感到不安，特致意致歉。
特老回函鼓励我，并教导我，只要对中国动画能有贡献，名利都不重要，叫我释怀。
大师专业上之成就外，对我这位晚辈上了人生一门大课。
特老走了，但他对民族的贡献永垂不朽。
这是台湾宏广动画创始人王中元谈到七十年代初中国动画在美国给他的印象，那时，中国经典的水墨动画已经问世，开始正式宣告中国动画在世界影坛占有举足轻重的地位。
在1985年的特伟给我第一封信的时候就谈到过参加法国安纳西国际动画电影节和到东京洽谈动画业务。可见特伟在国际动画交流的活动是颇为繁忙的。而下面又给我写下这样的文字：
“可是由于近几个月来确实事情太忙，例如，准备厂庆30周年；8月份去日本广岛担任那里举行的国际动画节评委工作；10月份在香港举办中国美术电影回顾展；特别是明年在上海举办国际动画电影节等等重大活动，需要做许多事情，因而连“漫画世界”的编务也少管了。在此情况下，各方面的通讯关系都搁置下来。”(此信见《特伟追怀录之二》 “ 紧紧握手”图片）
这是特伟1987年6月5日给我的一封来信谈到他下半年在国际动画活动的安排，我在80年代的《孙悟空》画报看过特伟在日本举行中国美术回顾展，那种场面火爆的程度可以用一个“如痴似醉”来形容日本的动画迷。
三 、名画真能动 创造惊鬼神
上个世纪末，我曾写过一篇《中国水墨动画大师特伟》的文章，提到中国动画走向世界的全过程：
1960年1月，陈毅副总理参观中国美术电影展览会后提出：“你们能把齐白石的画动起来就更好。”这个建议完全符合艺术家们早有的宏愿：打破各国动画所采用的 “单线平涂”以线条结构为主的单一模式，要把中国的水墨画搬上银幕。在特伟厂长艺术指导下，他们从齐老作品的笔法入手，研究其笔触结构和着色浓淡虚实的关系，反复试验，解决了墨韵技巧的效果，集体创作出水墨动画《小蝌蚪找妈妈》。这朵艺苑奇葩是在民族化道路上的重大贡献，更是对世界动画界做出非凡创举。
动画是一门独特的艺术，从业者除有扎实的美术基本功外，还要懂动画制作技法。一笔一笔地画，优美的线条生动鲜活的人物一格一格地定位在胶片上，一个简单的动作要画上十来张，创作者付出的辛勤汗水是可想而知。中国传统的水墨画向来是出现在宣纸上，而不用线把浓淡的水墨变成动画电影不能不说是一大发明，是一种科学技术与艺术融合的再创造。文化部长茅盾在观看水墨动画《小蝌蚪找妈妈》后欣然命笔题诗道“白石世所珍，俊逸复清新，荣宝擅复制，往往可乱真。何期影坛彦，创造惊鬼神。名画真能动，潜翔栩如生。柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈，奔走询问忙。只缘执一体，再三认错娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞，此中有哲理。画意与诗情 ，三美此全具。 ”陈毅更是诗兴大发，用“白石画能动，干劲真冲天......”来表明自己观后的喜悦心情。外国人看了惊呆了，称这是中国真正的第五大发明。
1980年，特伟应邀赴美讲学，成了世界艺术殿堂的客座教授。1981年又以考艺术家的身份赴日本东京.京都举办中国水墨动画展。有的动画爱好者千里迢迢从北海道赶来，把展会围了个水泄不通，向来以科学艺术领先世界的大日本帝国公民竟会为中国水墨动画艺术五体投地地朝拜。日本动画艺术大师手冢治虫把上海美术电影视为自己的良师益友。所谓良师是因为少年时代看了万赖鸣的动画《铁扇公主》而走向了动画艺术创作的道路；而益友是特伟的水墨动画使他受益匪浅。法国《世界报》评论： “中国水墨动画柔和的景色，细致的笔调，以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。”看特伟的水墨动画片好像打开一本素雅的国画画册后，一幅幽静的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶乐声悠扬，共同勾画出优美抒情的水墨世界。这些作品突破以往的边缘线框框，意境优美，气韵生动。从《小蝌蚪找妈妈》.《牧笛》到封笔之作《山水情》，特伟不仅拿下了国际最高的动画大奖，而且荣获ASIFA (世界动画学会)所授“终身成就奖”，这种殊荣中国影坛里是绝无仅有的。特伟成了众望所归的水墨动画艺术大师。